Một chuyên đề về điện ảnh Việt năm 2026 giới thiệu mười phụ nữ tham gia từ điều phối sản xuất, quản trị dòng tiền đến tiếp thị và thiết kế mỹ thuật. Các trường hợp cho thấy vai trò phía sau máy quay trải rộng cả phim thương mại lẫn độc lập, với hiệu quả phòng vé không đồng đều.
Tổ chức dự án và kết nối nguồn lực
Thảo Nguyễn tích lũy kinh nghiệm tại HKFilm, tham gia Dạ cổ hoài lang, Bằng chứng vô hình và dự án hợp tác quốc tế. Cô tiếp tục sản xuất Em của Trấn Thành, dự kiến ra rạp Tết Đinh Mùi. Mai Bảo Ngọc cùng Võ Thanh Hòa phát triển 89s Group, quản trị nhiều phim thương mại và chuẩn bị Án mạng karaoke.
Thanh Hằng vừa đóng chính vừa sản xuất Mesdames Thanh Sắc, tham gia lựa chọn kịch bản và định hình thẩm mỹ. Nguyễn Hữu Tường Vi, phụ trách sản xuất tại V Pictures, làm cả phim thương mại và dự án độc lập Bò sữa bay, được lên lịch ra rạp tháng 11.
Thu Trang chuyển giữa diễn xuất và sản xuất, thử đề tài gia đình, đời thường bên cạnh hài, hành động. Một số dự án mới chưa đạt kỳ vọng, cho thấy kinh nghiệm hoặc độ nhận diện không bảo đảm kết quả thương mại.
Đa dạng đường đi sáng tạo
Hằng Trịnh kết nối phân phối quốc tế qua Skyline Media, đồng thời đạo diễn, sản xuất; Bẫy tiền được bài viết nêu với doanh thu khoảng 2,9 tỷ đồng như một trải nghiệm cần đánh giá lại. Đỗ Thị Hải Yến tham gia diễn xuất, sản xuất Quán Kỳ Nam và 1982; Nguyễn Hoàng Điệp trở lại ghế đạo diễn với 1982 sau nhiều hoạt động gọi vốn, đồng sản xuất quốc tế.
Ở khâu tiếp cận công chúng, Dương Hải Yến chuyển kinh nghiệm tiếp thị sang hoạt động độc lập. Kelly Hoàng đảm nhiệm mỹ thuật, khai thác chất liệu văn hóa trong Phí Phông và chuẩn bị dự án tiếp theo.
Danh sách phản ánh nhiều loại công việc, không có nghĩa cả mười người đều cùng chức danh. Các dự án sắp phát hành vẫn là kế hoạch, còn doanh thu tác phẩm trước chỉ là bối cảnh của từng chặng nghề.